Diffraction
漫反射。声波在向前传播时遇到一个障碍物或要穿过小孔时（声波、电磁波或光波）发生改变的现象就叫做漫反射。相对于障碍物来讲，波长越短越容易发生反射多而散到周围的现象。声波还能弯曲填满一个物体后部的开阔空间（这在一定程度上还能解释为什么在门开着的时候您能够听见隔壁人说话却看不见他）。

Diffusion
扩散。是指扩散辐射能量导致声音传播的变向或不连贯现象的过程，扩射器就是一个导致漫射的设备。在许多办公环境中荧光上的塑料盖子就是扩射器。它使得光线以一个更加随意的角度发散开来，从而使灯光变得柔和。在音频方面，扩射只是一个封闭空间的特征（或者部分封闭），它是由于声波经许多复杂的表面反射而导致的。比如，当声音撞到一个平坦的混凝土墙时就可能会产生一个远距离的回声，这主要取决于砖本身的表面和砖之间的灰泥（更具体的讲就是砖与砖之间结合处的边缘漫反射）。不同的物体表面各不相同，正是这些差别造成了声音的随机漫射。在声学方面漫射是一个重点考虑的问题，因为它可能会因为破坏了连续性反射而导致严重的问题，另外他也会导致一个封闭的空间听起来比实际的要大。事实上，在声学处理方面，漫射是对吸收的一个很好的替代或补充，因为它不会减少声能，也就是说他能够在空间中或现场表演场地中能够有效的减少反射。

Dispersion 
指向性。是指声音从扬声器中传出来时有效的覆盖角度。当我们在看扬声器规格时，你将会这是由两个指标说明的，垂直的和水平的（比如：90 度 x 60度）。

Doppler 
Doppler效果。是根据一个德国物理学家的名字命名的，它是指当音源相对于收听者的位置发生变化时声音音调发生的明显变化。例如，卡车的喇叭离你越近声音越大，当它离你越来越远的时候声音也就变小了。这也是类似于像Leslie这样的旋转扬声器系统采用的原理之一，喇叭迅速的朝远离收听者的方向迅速移动会创造一种颤音效果。现在已经有许多现代效果器设备在模仿Leslie的声音了，而且它们也还拥有其他几种Doppler效果。
如果一个扬声器既能发出高频声音又能发出低频声音，那么低频将会导致锥形向远离收听者的方向移动（很明显高频也会导致这样的现象发生，但是低频的效果更加明显）。这种现象的发生往往是在我们能够觉察到的高频音调升高后又重新降到等同于能够移动锥形的低频的时候。实际上，低频可以对高频进行调制，这叫做“Doppler失真”。它一般表现为一种声音的混浊不清。.

Far Field
远场。根据声音距离音源的距离，远场是指超出近场边界的区域。事实上，究竟这个边界是在哪里现在仍然有很多争论，但是基本上大部分录音师认为它是非常接近于音源的，或者是在一个特别频率的一个波长范围内。远场实际上是由两个不同的子场组成的。也有一些是空场或者共鸣场，这两种场之间的主要区别是，空场中的声音在理论上应该遵循反直角形的扩散规律（距离音源的位置每大一倍，声音减少6分贝），但是共鸣场中的声音则一定会被回响改变，因此它的整个水平就不会下降的那么快。

Fletcher-Munson Curves
Fletcher-Munson 曲线。Fletcher 和Munson是20世纪30年代的研究学者，他们准确的测量出并且公布了一系列表现人耳对频率响度敏感性的曲线。他们最终证明人的听力是极其依赖于响度的。该曲线表明人耳对声音最敏感的区域是在3 kHz到4 kHz之间，这意味着3-4 kHz以上或以下的声音必须经过放大才能够被人耳听到。因此，Fletcher-Munson曲线又被认为是声音响度等高线。这一系列曲线包括从“刚刚被听到”的声音(0 dB SPL)一直到对人耳有害的声音(130 dB SPL)，通常情况下他们都被加上了10 dB的响度增量。

Flutter Echo 
飘动回声。声音在两个平行的反射表面之间多次反射造成的回声效果，而且这两个表面之间的距离大到收听者能够直接听到回声。这种声音效果在许多情况下往往表现为一种飘动的声音，因为这些回声彼此之间间隔的时间很短。在一个小房间里，由于这些回声之间间隔如此紧凑，所以就体现为一种管状回荡的声音。

Free Field
空场。如果音源的附近没有反射表面，一个扬声器或者音源就是在一个空场中工作。从技术上来讲，世界上是没有真正的空场的，因为总有一些东西可以反射声音的（尽管现在已经有了一些很接近于无回声的特殊房间），而且任何时候也总会有一个反射表面的，所以扬声器的回声也总是在变化着的。

Gobo
过滤布。过滤布基本上可以形成一种屏障：有时候它能够被用于去遮住光源来保持一部分暗处，或者它也可以形成一种声音的障碍，使得在录音的时候音源能够同话筒隔离开来。过滤布用在录音棚中的目的也是如此。假如在一个房间里有一个声学吉他和一个鼓组，为了减少鼓的声音渗透到吉他话筒的声音中，我们往往在鼓和吉他话筒中间放一个吸音板或过滤布。

Half Space
半空间。当一个扬声器或其它音源被放在一个空场，那么它发出的声音就会辐射向所有的方向（当然，这取决于扬声器箱体的设计）。当一个音源被放置在一个固体障碍物旁边比如一堵墙边时，相同量的声能就只向障碍物一边的空间辐射，这就是被划分成了“半空间”，而且半空间环境中的声能是原来的两倍，声音水平增加了3分贝。这种现象对于低频声音来讲会特别明显。将一个立体声扬声器放到一堵墙边，您就发现听力区明显会有更多的低音能量。但是对于高频声音来讲效果就不会那么明显了，因为它们更具有方向性，而且由于高音喇叭通常是安装在音箱的前表面的，所以它已经是在一个半空间的环境中工作了。另一方面，低频声音也有可能穿过扬声器后面的薄面板，但是一旦当它们碰到墙体（甚至标准的民房墙体）的时候大多数的声能就会反射回到了房间中。许多扬声器在出厂之前要经过预先调谐就是基于这个道理。

Helmholz Resonator
共鸣器。是指包括一定量的空气和一个通往外部的开口设备。一个音箱的内部音量和它的端口就是一个共鸣器的例子。瓶子是另外一个例子，我们在开口处吹一下会产生一个音调，就是产生的空气的共鸣，而音调的高低是与音量的共鸣频率有关的。在一个开口的扬声器箱体中，来自驱动器的空气回波往往是被用于加强共鸣频率的前波的。这个原理通常被采用来扩展扬声器系统的低频范围。
也可以应用在声学方面，我们将一定量的空气封闭起来（例如一个箱子），在它的表面穿一些孔或者缝，这样就制作了一个共鸣系统了，它可以用来吸收（或者更准确的说是去掉）不流动的波形和问题频率，而这些问题对于一个房间来讲都是非常突出的。如果您的工作室中有一两个频率太强了，那么共鸣器将会是一个很有效的矫正方法。

Imaging
成像。在一个立体声场或者混音中具体化一个声音的能力叫做成像。几种情况将会影响到一个扬声器成像的准确性：扬声器在制作和音量方面与相位在多大程度上匹配，另外扬声器和听力环境之间的相互作用在决定成像方面也是非常重要的。假如说项是由扬声器制造商和您的系统设置决定的，那么怎样对您的工作室进行声学处理就是您的问题了，因为处理得好与不好会使您的工作室监听系统的在清晰度、立体声传播和成像方面发生很大的变化。

Infrasonic 
次声波。通常指超出人类听觉范围的声音或信号的频率，一般而言其频率低于20Hz。人类听觉范围下限的频率还取决于音量。实验表明在音量极高的情况下，人类听觉下限甚至可达到10Hz。有时人们会将次声波和亚音速混淆。亚音速一般指声波在介质中传播的速度，与频率无关。

Intelligibility
辨别能力。通常指对某一概念的理解程度。在音乐中特指在某一空间中对某些信息的捕捉能力。在一个分辨能力较高的空间，诸如录音室中人们往往能够分辨出音乐的更多细节，而这些细节在普通的环境下例如运动场很可能被掩盖。对演讲的辨别能力在音响学中是一个关键的领域。

Intensity stereo
强度立体声。用于界定由于扬声器音量的变化导致立体声声象变化的标准。

Inverse square law 
平方反比定律。一条在安装话筒及扬声器时非常有用的定律。该定律解释如下：在一个理想的空间中距离每增加一倍声波的密度随之下降6dB。事实上这种理想状态从未存在，但是在大多数情况下该定律还是适用的。在现实情况下这意味着当音源和听众/话筒的距离增加一倍，其能量随之下降75%。在以音量衡量的情况下，上述情况这主要取决于音源，当距离增加一倍下降的音量可能从6dB至10dB不等。但是即使音量下降6dB也会产生非常明显的影响。所以下一次安装调试话筒时，你需要考虑到音源到话筒之间的距离，而不仅仅只依靠话筒前置放大器或放大器进行增益的控制。

Isolation booth
隔音区。这是位于录音室中的一个密闭空间，该空间可实现良好的密封效果。用于为音量较高的乐器诸如吉他以及人声之间提供一个更佳的隔音效果。